 |
Dawno nie braliśmy powieści Dumasa w swoje ręce. Jakie niesamowite historie przydarzyły się jego bohaterom, z jakich desperackich sytuacji wyszli, jakie piękne były damy i jak odważni byli panowie ... A te zamki, pałace, parki ... Już teraz spróbujemy spojrzeć w genialny XVII wiek. Znane nazwiska już przemknęły: Ludwik XIV, królowa Anna Austrii, kardynał Mazarin, Colbert, d'Artagnan, Le Nôtre, Vatel, Moliere. Oto nowe twarze, zapoznajmy się: Nicolas Fouquet (1615-1680) - minister finansów i właściciel niesamowitego zamku Vaux-le-Vicomte, który swoim luksusem szokował współczesnych.
 |
Fouquet nabył małą posiadłość w 1641 roku ze względu na swoje korzystne położenie: znajduje się 55 km od Paryża na trasie między dwiema rezydencjami królewskimi - Zamkiem Vincennes i Fontainebleau. Nabycie tych ziem pozwoliło im pozostać blisko dworu i świadczyć usługi królowi podczas przeprowadzki z jednej rezydencji do drugiej. Wtedy narodziło się marzenie Fouquet: zbudować tu zamek o niespotykanej dotąd urodzie, aby przyjąć króla z prawdziwym królewskim luksusem, aby goście zapamiętali go na całe życie. Chciał połączyć naturę, architekturę i sztukę i stworzyć w pobliżu pałacu park z nieoczekiwanymi perspektywami, wodnymi pomysłami i tajemniczymi zakątkami.
Aby to zrobić, należało radykalnie zmienić krajobraz, zburzyć 3 wsie i stary zamek, rozbić tarasy na nierównym terenie, zmienić koryto rzeki i doprowadzić wodę do wielu sztucznych zbiorników i fontann. Prace porządkowe i melioracyjne rozpoczęto natychmiast po zakupie ziemi w 1641 r. Nad przekształceniem krajobrazu pracowało 18 000 robotników. Szczególnie intensywne prace nad utworzeniem parku trwały od 1656 do 1661 roku.
 |
Чтобы осуществить свою мечту, Фуке привлек к строительству самых талантливых и уже заслуживших признание современников: архитектора Луи Лево, художника-декоратора Лебрена и строителя парков Ленотра. Основная ответственность легла на плечи Ленотра, которому было поручено создание единого ансамбля, включающего все строения усадьбы. Фуке предоставил мастеру полную свободу и необъятную территорию, позволив ему проявить всю силу своего гения. Ленотр приступил к работам в Во в 1653 г., результатом стало рождение первого классического французского парка, в котором все спланировано и предусмотрено, от размеров каждого объекта до впечатления, которое он должен произвести. Природа здесь - лишь материал для фантазии художника.
Zgodnie z planem koryto rzeki Ankei zostało obrócone o 45 stopni i wciągnięte do rur, wykopano kanał i zbiornik o objętości ponad 2000 metrów sześciennych w celu doprowadzenia wody do wszystkich zbiorników i fontann przyszłego parku.
Sztuka Le Nôtre jest wyjątkowa: wpisuje struktury architektoniczne w plan zespołu parkowego w tak delikatny sposób, że nie da się usunąć ani jednego elementu. Główna oś planistyczna przenika całe terytorium osiedla, systematyzując jego przestrzeń.Przechodzi przez środek ceremonialnego dziedzińca i Salę Owalną Pałacu, kontynuuje Aleję Centralną i Wodną w parku i kończy się teraz u stóp posągu Herkulesa, który zamyka perspektywę. W późniejszych pracach Le Nôtre pozostawi otwartą perspektywę, idąc w nieskończoność. Zgodnie z pierwotnym planem główna oś zaczynała się i kończyła trójpasmowym pasem dróg rozchodzących się pod kątem 60 stopni w kierunku sąsiednich osad. Ten element będzie się powtarzał wielokrotnie w przyszłości, w szczególności w Wersalu, podkreślając znaczenie miejsca, w którym płyną wszystkie drogi.
 |  |
Główną oś przecinają 3 prostopadłe do niej osie, które dzielą całą przestrzeń na 4 części. Pierwsza oś poprzeczna przechodzi przez amfilady sal reprezentacyjnych pierwszego piętra pałacu, odcinając północną część trzema ścieżkami dojazdów, uroczysty dziedziniec, pałac i usługi od strefy parkowej. Druga oś poprzeczna wyznacza aleją pierwszy i drugi parterowy taras. Trzecia oś biegnie wzdłuż kanału i sama pełni funkcję parteru wodnego, oddzielającego drugi taras od ostatniego akordu zespołu - Groty Bogów Rzeki i wzgórza z posągiem Herkulesa.
Niespotykana skala budowy wywołała zazdrość i plotki na dworze. Sekretarz króla, Colbert, stopniowo zainspirował młodego Ludwika XIV, że pałac budowano za skradzione państwowe pieniądze. Fouquet miał zamiar przywrócić królowi miejsce, organizując dla niego uroczystość z okazji zakończenia budowy pałacu. W dniu 17 sierpnia 1661 r. Minister zaprosił Ludwika XIV wraz z całym dworem na ucztę w swoim nowym bajkowym zamku, który nie miał sobie równych. Fouquet tak bardzo chciał, aby wakacje były niezapomniane, magiczne i wyjątkowe. I niestety mu się udało. Próżność ministra pokonała argumenty rozumu i przyjaciół, którzy nalegali na ostrożność.
Bezprecedensowy luksus przyjęcia tak oburzył Ludwika XIV, że wkrótce nastąpił nakaz aresztowania Fouquet i wszczęcie sprawy o defraudację i zdradę. Aresztowanie i ściśle izolowane przetrzymywanie zatrzymanego powierzono osobiście d'Artagnanowi, najprawdziwszemu hrabiemu Karolowi Ogierowi de Baz de Castelmor d'Artagnan. Fouquet został skazany na dożywocie w izolatce w fortecy Pignerol. Przez wszystkie 3 lata od momentu aresztowania i do zamknięcia drzwi celi w Pignerola za Fouquet, d'Artagnan był nierozłączny z oskarżonym. Narzucona ścisła izolacja więźnia była tak dotkliwa, że Fouquet stał się jednym z kandydatów do roli tajemniczej osobowości w żelaznej masce.
Po aresztowaniu właściciela majątek został zarekwirowany, wszystkie cenne rzeczy - gobeliny, meble, naczynia, rzeźby i wszelkie drzewka pomarańczowe - wywieziono do Luwru, skąd później przewieziono je do Wersalu.
Los majątku po aresztowaniu właściciela jest dramatyczny: po 12 latach Madame Fouquet odzyskała pusty pałac. Od 1705 do 1875 roku majątek przechodził z rąk do rąk, cudem przetrwał rewolucję francuską 1789 roku i stopniowo popadał w ruinę. W 1875 roku Alfred Saumier, duży przemysłowy producent cukru i filantrop, odkupuje majątek i poświęca całe swoje przyszłe życie i środki na jego odbudowę. Pracę nadzoruje architekt Gabriel Destalier. Podczas odbudowy posiadłości, rysunki Israela Sylvestra z 1660 roku służą jako główne źródło informacji na temat ogrodów Vaud.
 |
Zbierając zabytkowe meble, odtwarzając wnętrza pałacu i zwykły park, Saumier chciał przywrócić dworkowi XVII-wieczny blask, wierząc, że współczesne osiągnięcia tylko go zepsują. Tak bardzo bał się ognia, że do 1900 roku, jak za dawnych lat, używał tylko świec. Przyjaciele prawie nie przekonali właściciela o bezpieczeństwie elektryczności. Być może od tamtej pory tradycją stało się organizowanie od maja do października w soboty „Wieczoru przy świecach”, kiedy to pałac i park rozświetlają 2000 świec i mis olejowych, odtwarzając klimat XVII wieku. Widok jest niesamowity, szkoda tylko, że przy takim oświetleniu nie sposób zobaczyć i sfotografować wszystkich uroków wnętrza i parku. Wieczór przy świecach kończy się złotymi i srebrnymi fajerwerkami na tle nocnego nieba.
 |
Od 1965 roku Vaux-le-Vicomte otrzymało status państwowego rezerwatu historycznego, choć nadal pozostaje prywatną własnością spadkobiercy Saumier, hrabiego Patricka de Vogue.
Czas przyjrzeć się bliżej cudowi z XVII wieku - pierwszemu klasycznemu francuskiemu parkowi.
Droga prowadząca do bramy pałacu wygląda bardzo romantycznie: jest to dość wąska aleja potężnych platanów dla dwukierunkowego ruchu samochodów, po której, jak się wydaje, powinny się poruszać tylko wozy i kawalkady jeźdźców. Wcześniej 3 identyczne drogi zbiegały się do bram osiedla, tworząc promienistą trójpłatę. Wreszcie przed nami ogrodzenie Vaux-le-Viscount, za którym widać pałac. Krata, pozostawiająca otwarty widok na pałac, była w XVII wieku innowacją w porównaniu z pustymi bramami i wysokimi kamiennymi ogrodzeniami zamków feudalnych.
 |
Tuż za bramą czeka na nas ogromny dziedziniec, podzielony ścieżkami na 4 zielone skwery trawników. Dziedziniec z obu stron ograniczony jest ceglanymi ścianami usług gospodarczych. Po prawej stronie są stajnie, tu i teraz muzeum zabytkowych powozów, po lewej między innymi szklarnie i kościół.
 |
Budynki usług zbudowane są z czerwonej cegły, z wykończeniem z białego kamienia w tradycyjnym stylu francuskim, na ich tle pałac z białego kamienia odświętnie wyróżnia się na tle ziemi i nieba.
Wznosi się na sztucznie usypanej wysepce otoczonej szeroką fosą, nad którą znajduje się most. Fosa pełni funkcję czysto dekoracyjną, przechodzimy przez nią kamiennym mostem, przechodzimy przez dziedziniec, wchodzimy po schodach do drzwi i ze zdziwieniem widzimy, że pałac jest widoczny na wylot: z okien dolnej kondygnacji widać park, który rozciąga się za salami pałacu.
 |
Vaux-le-Vicomte już teraz zaskakuje gości, czym byli goście Fouquet w XVII wieku ?! Dla dworzan wszystko tutaj było niezwykłe i nowe: białe kamienne ściany pałacu, brak pustego ogrodzenia wokół niego, brak wielkich schodów zajmujących cały hol, ogromna owalna sala, z której widać cały parter, użycie luster do imitacji otworów okiennych i park pełen nieoczekiwanych wrażeń. Zamknięcie przestrzeni, charakterystyczne dla zamków feudalnych, w których wszystko miało na celu obronę i niedostępność, zniknęło, w V. panował spokój, radość życia i otwartość.
Do XX wieku powierzchnia posiadłości znacznie się zmniejszyła. Poza rezerwatem do boskietów przylegały promieniste trójbiłówki dróg i lasów. Le Nôtre znakomicie poradził sobie ze zmianami rzeźby terenu na ogromnym obszarze, kładąc główną oś planowania z północy na południe, łącząc wszystkie części parku przechodzącego przez całą posiadłość. W holu pałacu zostaniesz poproszony o zakup biletu na balkon na dachu. Stąd otwiera się magiczny widok na cały parter, którego długość wynosi 1200 m od pałacu do pomnika Herkulesa.
 |  |
 |
Z góry plan ożyje i pojawi się w całej okazałości. Wychodząc z pałacu na pierwszy, najwyższy taras parkowy, u stóp schodów widzimy dwie symetryczne hafty parterowe (fr. Broderie - haft, wykrój, szycie). Misterne żywe arabeski zielonych krzewów starannie przyciętego bukszpanu jaskrawo wyróżniają się na tle okruchów czerwonej cegły i czarnego antracytu, które są pokryte parterem między nasadzeniami. Broderes zostały całkowicie utracone i odtworzone na podstawie rycin i rysunków Sylvester'a Le Nôtre w 1923 roku autorstwa A. Duchenne'a.
W lewym rogu tarasu znajduje się boskiet „Korona”. Istniejąca tu nizina została przekształcona przez Le Nôtre w boskiet. To jedno z charakterystycznych dzieł mistrza w kręgielni - dyskretny obszar parterowy, składający się wyłącznie z zielonych ścian krzewów i trawnika. Na tle zieleni wyróżnia się fontanna ze złoconą koroną. Pracujące fontanny i kaskady można oglądać w drugą i ostatnią sobotę każdego miesiąca od marca do października w godzinach od 15.00 do 18.00.
Prawy róg tarasu zajmuje kwietnik. Miejsce fontann nadal wskazują wazony z kwiatami.Takie partery są szczytem umiejętności projektowania krajobrazu, ponieważ muszą przez cały czas zachowywać swój świąteczny wygląd. Wymaga to dobrze przemyślanego programu sadzenia, składającego się z konsekwentnie kwitnących roślin, które pasują do wysokości i koloru, a także stałej, starannej pielęgnacji.
 |  |
Boskiety, otoczone zielonymi ścianami przyciętych drzew i krzewów, tworzą szereg sal na świeżym powietrzu. Stanowią ściany i tło dla fragmentów parteru. W salach i pokojach umieszcza się meble, rzeźby umieszcza się w zwykłym francuskim parku i sadzi się ozdobnie przycięte krzewy i drzewa - topiary. Oznaczają wejście do boskietów, oddzielając je od siebie lub strefując przestrzeń parterową. Ich pozycja i kształt są dobrze przemyślane i nieprzypadkowe.
Na prawo od kwietnika w boskiecie, za lekką, kutą kratą bramy, znajduje się ogródek warzywny. Właściciel miał się czym chwalić przed wszechobecnymi gośćmi. Genialny ogrodnik Lacentini jako pierwszy użył tu szklarni do wczesnej uprawy owoców i warzyw na świąteczny stół. Później, razem z utalentowanymi twórcami zespołu pałacowo-parkowego, Lacentini zostanie zaproszony przez króla do Wersalu, gdzie stworzy wyjątkowy Ogród Królewski.
Drugi taras w parku znajduje się kilka kroków poniżej pierwszego i ma niewielkie nachylenie. Sekret harmonii ogólnego wyglądu parterów tkwi w powiększaniu detali i powiększaniu powierzchni w miarę oddalania się obiektów od pałacu.
 |
Granicy tarasów strzegą obecnie lwy i tygrysy rzeźbiarz J. Garde (1863-1939).Poprzeczna aleja u stóp tych majestatycznych drapieżników jest drugą poprzeczną osią planowania. Przechodzi przez Okrągły Staw i przylega do Kraty Wodnej, która na drugim końcu osi jest równoważona kratą w bramie ogrodowej. Siatka wodna jest fontanną szeregu identycznych pionowych strumieni między dwoma członami, ozdobionych twarzami, które uosabiają cztery okresy życia człowieka. W XVII wieku po bokach łaźni stały dwie postacie ludzkie, a nie, jak teraz, rzeźby psów. Siatka wodna jest podniesiona ponad poziom tarasu i bardzo przypomina scenę teatralną z zapleczem. Rolę skrzydeł pełnią schody z podobnymi fontannami z małych dysz. To właśnie ta platforma służyła za scenę dla Moliera do spektaklu „The Boring Ones”, wystawionego 17 sierpnia 1661 roku.
 |
W dniu święta dworzanie byli zszokowani ciągłym świeceniem kurtyny strumieni fontann w Kracie Wodnej. Teraz na „scenie Moliera” znajduje się kawiarnia „Dream Vo”, o tej samej nazwie, z tytułem wiersza La Fontaine. Leżaki, muzyka klasyczna i szampan pozwolą Ci się zrelaksować i marzyć. Otwarte w wieczory przy świecach od 17.00 do 23.00. Przez resztę czasu objawia się tylko jako szereg zamkniętych parasoli między dwoma rzędami fontann.
Główną oś drugiego tarasu wyznacza Aleja Wodna, która zaczyna się tuż za Okrągłym Stawem, otoczona XVII-wieczną rzeźbą włoską. Staw jest punktem przecięcia się osi planowania.
Kiedy fontanny pracowały, nad Wodną Aleją wisiała zawieszona mgiełka, ich tęczowa aureola podkreślała kierunek osi. Tak spektakularnego spektaklu nie będziemy mogli podziwiać, aleja wodna nie została jeszcze odrestaurowana. Wzdłuż boków tej alei znajdują się symetryczne Stawy Trytona, ozdobione rzeźbami trąbkujących muszel Trytona otoczonych zabawnymi małymi puttami i najadami.
 |  |
Park został zaprojektowany przez Le Nôtre w taki sposób, że z dowolnego miejsca na parterze widzimy pałac jako centrum kompozycji. / 2 zdjęcia / Poza tym każdy zakątek może służyć jako dekoracja każdego pokazu. Ta funkcja jest chętnie wykorzystywana przez współczesnych filmowców, kręcących filmy historyczne w Vaud. Tutaj kręcono „Księżycowy wędrowiec” 1979, „Człowiek w żelaznej masce” 1989, „Córka D'Artagnana” 1994, „Vatel” 2000.
Le Nôtre przywiązywał dużą wagę do wody. W jego parkach woda jest zawsze obecna w całej swojej różnorodności. Pędzi w niebo z fontanny, mieniąc się wszystkimi fasetami diamentowych strumieni, potem szeleści potężnym wodospadem, potem leży w cichym lustrze, a potem bulgocze w delikatnym strumieniu.
Umiejętnie łączy różne elementy krajobrazu, dając widzom szybką zmianę wrażeń. Na końcu Alei Wodnej Le Nôtre przygotował dla publiczności kolejną niespodziankę: lustro w postaci ogromnego prostokątnego basenu o powierzchni 4000 m2. m. Przy spokojnej pogodzie można zobaczyć pełne odbicie pałacu.
Na prawo od lustrzanego basenu znajduje się Grota Konfesjonalna. Jej wnętrze podzielone jest łukami na niewielkie nisze, przypominające konfesjonały kościelne. Z tarasu widokowego nad grotą otwiera się wspaniała panorama parku.
 |  |
Z samego pałacu zauważyliśmy, że główna oś opiera się o masywną Grotę Bogów Rzeki. Konstrukcja groty jest z obu stron otoczona schodami prowadzącymi na zielone wzgórze. Zbliżając się do krawędzi tarasu stwierdzamy, że droga nagle opada, ziemia opuszcza się spod naszych stóp, a my stoimy na wysokim murze oporowym, ozdobionym kaskadą i rzeźbionymi grupami dzieci z hipokampem. Niespodziewany efekt zapewnia dużą różnicę wysokości. Ze ściany Kaskady rozpościera się piękny widok na wzgórze z Herkulesem i mijanym przez nas parterem, a poniżej u naszych stóp kolejny, tym razem parter wodny, znajdujący się około 4 m poniżej drugiego tarasu. Jego głównymi elementami są woda i rzeźba.
 |
Zgodnie z planem Le Nôtre, w głębokim zagłębieniu, wzdłuż którego płynęła rzeka Ankei, znajdował się zbiornik wodny. Kanał został rozbudowany i przekształcony w Kanał o długości 1000 mi szerokości 40 m, który stał się trzecią osią poprzeczną na planie. Schodzimy po stromych schodach do Water Parterre, zostawiając na górze cały zgiełk tłocznego urlopu, tu otacza nas cisza, spokój i uspokajający plusk odrzutowców. U stóp Kaskady znajduje się rozległy obszar pokryty białymi wiórami wapiennymi.
Woda odcina dalszą ścieżkę wzdłuż centralnej osi parku, a żeby dojść do podnóża posągu Herkulesa, trzeba obejść kanał kończący się na wschodzie ogromną okrągłą misą, którą ze względu na swój kształt nazwano Skoworodą lub przepłynąć kanał łodzią. Stare ryciny przedstawiają łodzie pływające po kanale, który rozwijał się w tym stawie. Podczas królewskiego przyjęcia łodzie do przejażdżki gości udekorowano w postaci ogromnych łabędzi.
Przeciwległy brzeg Kanału ozdobiony jest Grotą Bogów Rzeki, naprzeciw której kanał rozszerza się, jakby chciał czule leżeć u stóp swoich panów. Bogowie rzek, wyrzeźbieni na podstawie rysunków N. Poussina w XVII wieku, wpatrują się w swoje odbicie w zamyśleniu . Rzeźba Tybru znajduje się w lewej niszy Groty, a Ankei po prawej. Niesamowity, filozoficzny widok przedstawiają dwie Ankei: rzeźbiarska personifikacja rzeki ze smutkiem patrzy na własne odbicie i prawdopodobnie przypomina święto Fouquet.Pomiędzy niszami Groty znajduje się siedem sklepień z zagłębieniami w boniowanej ścianie i płaskorzeźbami Atlantydów.
 |
U stóp Groty Bogów Rzeki, w poszerzeniu kanału, znajdowała się grupa rzeźbiarska z posągiem Neptuna. Teraz to miejsce jest puste.
 |
Za Grotą Bogów Rzeki, na ostatnim tarasie parku, łagodnie opadającym w dół do kanału, leżała ostatnia niespodzianka Lenotre - Staw Snopów. To była apoteoza kompozycji: znajduje się nad Grotą Bogów Rzeki i dominuje nad całym parkiem. Jej nazwa pochodzi od potężnych strumieni fontanny o wysokości 3 m, falujących w górę w postaci snopu. Na obrazie „Wizyta Marii Leshchinskiej w Vaud w 1727 r.” widzimy posiadłość za panowania Ludwika XV. Pokazane są tutaj wszystkie fontanny w akcji, z fontanną Snop i wodospadem Cascade na pierwszym planie.
 |
Dotarliśmy więc do potężnej postaci Herkulesa, na której opiera się główna oś planistyczna posiadłości. Gdyby rzeźba nie była tak atletyczna, mogłaby nie powstrzymać całej siły centralnej osi, spoczywającej na piersi Herkulesa. Do XIX wieku. perspektywa osi głównej pozostawała otwarta, podobnie jak w późniejszych pracach Le Nôtre, aż do przywrócenia na swoje miejsce kopii posągu Herkulesa Farnese'a.
Impreza w Vaux-le-Vicomte zakończyła się pokazem sztucznych ogni w oświetlonym parku, zakończonym wykrzyknikiem na koniec tego niezapomnianego dnia. Teraz widzimy, że słynny park wersalski i odbywające się tam festiwale Ludwika XIV miały godnego poprzednika.
Wrażenia z wizyty w Vaud nie poszły na marne dla Ludwika XIV: zachorował na jedną z najbardziej wyniszczających chorób - manię budowlaną. Wszyscy twórcy zespołu pałacowo-parkowego w Vaux-le-Vicomte zostali zaproszeni przez króla do budowy rezydencji królewskiej w Wersalu. Nie można było nawet pomyśleć o odmowie wobec króla, a już zespawany kolektyw mistrzów, w skład którego wchodzili Le Nôtre, Lebrun, Levo i Lacentini, rozpoczął prace nad nowym przedmiotem, który przez wieki będzie gloryfikował ich imiona.
Literatura:
1. Abelasheva G.V. »Fontainebleau, Vaux-le-Vicomte. Versailles "1995, M.," Art ", 256 s.
2. Sefrioui Anne „Vaux le Vicomte”, Paryż, „Editions Scala”, 64 ruble.
3. Ptifis J.-C. „True d'Artagnan” 2004, M., „Young Guard”, 207s.
