Le Nôtre - twórca zwykłego francuskiego parku
 |
Klasyczny styl projektowania parkowego wywodzi się z Włoch w XVI wieku, skąd przybył do Francji. Dzięki Le Nôtre piękno i wielkość klasycznego regularnego parku osiągnęła punkt kulminacyjny, a takie parki zaczęto nazywać francuskimi.
André Le Nôtre (1613-1700) kontynuował dynastię mistrzów ogrodnictwa, którzy od dzieciństwa zaszczepili w nim umiejętność odnajdywania i podkreślania piękna otaczającej przyrody. Przygotowując się do zastąpienia ojca jako głównego ogrodnika parku Tuileries, André studiował matematykę, malarstwo, architekturę, optykę i inne nauki niezbędne w pracy budowniczego parku. Od 1645 do 1693 Le Nôtre służył jako główny królewski budowniczy ogrodów i parków.W tym okresie stworzył większość swoich niezapomnianych dzieł - parki Vaux-le-Vicomte (1657-1661), Wersal (1661-1693), Fontainebleau (1661), Saint-Germain (1663), Tuileries (1664-72), dzielnica Pola Elizejskie w Paryżu (1667), Clagny (1674) i Ogród Luksemburski w Paryżu. Dworzanie i członkowie rodziny królewskiej chętnie zapraszali go do pracy przy swoich ogrodach i parkach. W ten sposób park Chantilly (1663-84, własność książąt Condé) i Choisy (1693, własność księżnej Montpensier), Saint-Cloud (1658, własność brata króla), Sault (1670-1683, własność ministra finansów Colberta) i Meudona (1680, posiadanie ministra wojny Louvois). Ostatnim dziełem Le Nôtre był Royal Park of Marly (1692).
W 1657 Le Nôtre został mianowany generalnym kontrolerem budynków, co znacznie rozszerzyło jego obowiązki. Jego sukcesy naznaczyły dwa zakony (św. Michała i św. Łazarza) oraz dziedziczna szlachta. Na herbie nowo przybyłego szlachcica dumnie obnosił się główka kapusty i trzy ślimaki.
Z czasem Ludwik XIV stał się zazdrosny, zaczął irytować pracę Le Nôtre dla klientów, wśród których byli obcokrajowcy. W 1693 roku Le Nôtre wycofał się z interesu i zrezygnował, podając swój wiek, aby nie kłócić się z królem.
Przez lata zdobywał doświadczenie i doskonalił swoje umiejętności. Park Co (Sceauh) stał się jednym z jego najbardziej uderzających dzieł.
W 1670 roku minister finansów Ludwika XIV, Colbert, nabył majątek Sau, który znajdował się w połowie drogi z Paryża do Wersalu. Poinstruował Le Nôtre, aby rozbił park w nowej posiadłości, który był już dojrzałym mistrzem z własnymi technikami i bagażem decyzji. Le Nôtre znakomicie poradził sobie z zadaniem. Zapoznając się z jego dziełem w chwili obecnej postaramy się prześledzić realizację głównych etapów budowy ogrodu klasycznego na przykładzie So.
Wszystkie plany Le Nôtre opierają się na założeniach projektowych opracowanego przez niego klasycznego zwykłego ogrodu:
- podporządkowanie detali całości, wyraźny plan geometryczny oparty na konstrukcji osiowej uwzględniający ukształtowanie terenu i orientację obiektów względem punktów kardynalnych;
- proporcjonalność, ścisły skład i hierarchia głównych i drugorzędnych. Głównym elementem jest duża otwarta przestrzeń, której konstrukcję wyznaczają stałe elementy - schody, aleje, balustrady itp .;
- dominująca pozycja domu na wzniesieniu, gdzie jest dobrze widoczna;
- stosowanie długich i szerokich perspektyw, rozwój perspektyw otwartych i zamkniętych, z uwzględnieniem percepcji optycznej;
- ściśle geometryczna struktura parku: wszystkie boskiety, zbiorniki, klomby itp. elementy konstrukcyjne muszą mieć kształt geometryczny - koło, wielościan, owal itp .;
- zastosowanie jako elementy dekoracyjne podkreślające strukturę parku, małe formy architektoniczne (niskie schody z szerokimi stopniami i attykami, zbiorniki lustrzane bez płynącej wody, rzeźby), rośliny (topiary, rośliny w gruncie, donice i donice), a także konstrukcje kratowe dla roślin ...
Tworzenie parków wymagało zaangażowania wielu specjalistów z różnych dziedzin: inżynierów, architektów, hydraulików, rzeźbiarzy, artystów, ogrodników, kwiaciarzy itp., Nie licząc ogromnej liczby pracowników. Aby sformułować zadania i zaakceptować wykonaną pracę, Le Nôtre musiał opanować podstawy wszystkich wykorzystywanych specjalności, a także niezwykłe zdolności organizacyjne i dyplomatyczne do koordynowania pracy z klientem i zarządzania ogromną liczbą osób. Wiadomo, że podczas budowy pałacu i parku wersalskiego w 1685 r. Codziennie nadzorował 36 tys. Robotników.
Projekt ogrodu Le Nôtre rozpoczął od analizy ukształtowania terenu i uwzględnienia zasobów wodnych, co pozwoliło obniżyć koszty robocizny związane z przenoszeniem gleby podczas budowy tarasów, parterów, amfiteatrów, kanałów i basenów. Stopnie tarasów były koniecznie wzmocnione kamiennym murem oporowym lub pochyłym skarpą ziemną.
 |
Wszystkie zmiany elewacji posłużyły do zaprojektowania sieci wodociągowej osiedla, która zapewnia zarówno potrzeby domowe (kuchnia, podwórka, pralnia, stajnia, itp.), Jak i podlewanie nasadzeń, napełnianie basenów oraz działające fontanny. Woda musiała żyć i poruszać się. W Saw, kanał położono wzdłuż koryta rzeki, a dorzecze Octagon powstało w miejscu starego stawu na bagnistej nizinie.
Aby zapewnić wypuszczenie wody przez fontanny na określoną wysokość w przypadku niedostatecznej różnicy wzniesień na gruncie, wodę podnoszono do wymaganego poziomu za pomocą turbiny, wiatraków i innymi metodami. Przykładem postępu technicznego tamtych czasów jest „Marly Machine”, która została zbudowana w celu dostarczania wody do Wersalu. Znaczna różnica wysokości oraz obecność dwóch małych rzek przepływających przez teren osiedla So sprawiły, że wszystkie fontanny mogły pracować i zaspokajać wszystkie potrzeby domowe bez dodatkowych usprawnień technicznych.
Układanie dwóch osi planowania
Po wszechstronnej analizie terenu można było przystąpić do projektowania osi planistycznych.
 |
Punktem wyjścia do planowania ogrodu był pałac. Musiał być widoczny z dowolnego miejsca na rozpościerających się u jego stóp klombów. Obok domu nie posadzono żadnych drzew, aby go nie blokować. Główna oś planistyczna (1) miała przechodzić przez główną bramę osiedla, przecinać pałac prostopadle do parkowej fasady budynku i przechodzić przez otwartą przestrzeń parterów po horyzont. W So jest zorientowana ze wschodu na zachód, aby zapewnić maksymalne doświetlenie parterów, a także porządkuje przestrzeń wejścia głównego, podjazdu, pałacu i parterów, które otwierają się na oczy gości z okien pałacu. Główna aleja osi jest teraz nazywana Walk of Fame.
 |  |
Druga oś planistyczna parku C, długa na ponad kilometr, biegnie z północy na południe, prostopadle do osi głównej i równolegle do fasady zamku. Obecnie nazywa się Aleją Księżnej. Oś (2) zaczyna się sadzawką w pobliżu Menażerii, a kończy Wielką Kaskadą opadającą do Basenu Oktagonu.
 |  |
Basen ośmiokątny został zbudowany w latach 1670-75. na miejscu starego stawu. Strome zejście z zamku do basenu zostało przekształcone przez Le Nôtre w kaskadę, która schodzi schodami z wysokości i wpada do Oktagonu, zapewniając 20-metrowy wzniesienie fontanny Grand Bouillon.
 |  |
 |
Różnica wysokości między poziomem stawu a zamkiem wynosi 23 m. Zgodnie z prawem naczyń połączonych wysokość strumienia fontanny może wzrosnąć do poziomu, z którego wypływa. Ze względu na straty spowodowane tarciem wzrost wody jest nieco zmniejszony. Aby dysze fontanny miały różną wysokość, zapewniały dopływ wody ze źródeł znajdujących się na odpowiedniej wysokości. Różne formy fontann - w postaci tulipana, kuli, wachlarza, kandelabru, bukietu itp. - uzyskano za pomocą hydroplazji - technologii formowania strumieni wyrzucanej wody pod wpływem ciśnienia wody i kształtu dyszy.
Układając osie i alejki planowania, Le Nôtre przemyślał całą serię wizualną, która otworzyłaby się dla widza podczas spaceru. Wrażenia powinny być zróżnicowane i żywe, dlatego każda trasa została opracowana jako zmiana scenerii w teatrze. Każdy element miał swoje miejsce w harmonijnym obrazie ogólnego krajobrazu.
Ogród uznano za kontynuację sal pałacu. Przy budowie parku używali nawet terminów architektonicznych. Tutaj stworzyli amfilady boskietów, korytarze alejek, z lusterkami basenowymi i klatkami schodowymi kaskad wodnych. W przeciwieństwie do stabilnej architektury zamku, gdzie można było zmieniać jedynie wnętrze, struktura parku ewoluowała i zmieniała się w czasie zgodnie ze zmieniającymi się życzeniami właścicieli. Niektóre miejsca powstały jako sceny teatralne z gotową scenerią z otaczającego krajobrazu, ale częściej dostosowywały miejsce istniejącego boskietu do przedstawień teatralnych w czasie wakacji. W takich przypadkach wszystko często się zmieniało, od reliefu i konstrukcji hydraulicznych po nasadzenia i dekoracje.
Tworząc szereg rozważanych przez gościa krajobrazów, Le Nôtre wybrał dla nich „godne kadry”. Wykorzystując efekt skrótu perspektywicznego, dopełnił widok elementami akcentującymi i oprawiającymi żywy krajobraz. Dolną ramą obrazów często były balustrady schodów oraz podkreślające je podłużne linie - trawniki, stopnie itp. Jako ramy pionowe mogły służyć ściany boskietów, obrzeża obciętej zieleni, łuki ogrodowe, pergole i kraty.
W ogrodach klasycznych przyjmuje się uporządkowany układ parterów: w pobliżu pałacu znajdują się najjaśniejsze i najbardziej złożone z nich - kwiatki, broderes, powinny być dobrze widoczne z okien wyższych kondygnacji. Gdy odchodzisz od domu, rysunki parterów są upraszczane i powiększane, aby można je było zobaczyć z daleka. Kwiaty i winiety zastępują trawniki, które często uzupełniają baseny i fontanny. Lustrzane baseny są tak rozmieszczone, że odbicie zwiększa wysokość otaczających drzew i budynków. Groty, które były obecne we wszystkich parkach XVII-XVIII wieku, symbolizują siedliska bogów lasu i wody i służą jako element przejściowy od zwykłego ogrodu do plantacji leśno-parkowych. W Saw, uporządkowane rozmieszczenie parterów jest wyraźnie widoczne. Parkowa fasada pałacu wychodzi na tarasy z różnymi parterami rozciągającymi się po horyzont z ogromnym zielonym dywanem trawnika.
 |  |
Krótkie perspektywy były wizualnie „wydłużane” poprzez zwężanie alejek i sadzenie lub ścinanie roślin, które zmniejszały się wraz z odległością, co stwarzało wrażenie większej przestrzeni. Rzeźba służyła do wskazania otwartych i zamkniętych widoków, skrzyżowania alejek, aw fontannach i grotach - do doprowadzenia wody do żądanego miejsca.
 |  |
Pawilon Aurora, Mały Zamek i Stajnia to jedne z najstarszych budynków na osiedlu. Pawilon Aurora, zbudowany w latach siedemdziesiątych XVII wieku. w północno-wschodniej części parku znajduje się kolekcja obrazów Colberta. To jedyny budynek osiedla, który dotarł do nas w niezmienionym stanie, to prostokątny pawilon z rotundą pośrodku. Widok otwierany z okien pawilonu podkreślony jest ramą balustrady klatki schodowej.
 |  |
Mały zamek, położony w zachodniej części parku, został zbudowany w 1661 roku i służył jako rezydencja gościnna. Tę część parku wyróżnia obecnie rzadka odmiana drzew iglastych. Rosną tu cedry, sekwoje, cyprysy. Do sadu przylega iglasta działka. Projekt przestrzeni wokół małych pawilonów osiedla podlega ogólnym zasadom, z tym że skala sąsiadujących parterów zmniejsza się wraz z wielkością budynku.
 |
 |  |
Budynki Stajni znajdują się na prawo od głównej bramy dworskiej na początku głównej osi planistycznej. Są wystawy czasowe, mały sklepik z pamiątkami i książkami.
Rozbudowa Co Park
Odziedziczył majątek Sautów w 1683 roku, najstarszy syn Colberta, minister marynarki, markiz de Seignele (1651-1690), rozbudował go, kupując sąsiednie działki. Powierzchnia parku wynosiła 100 hektarów, Seignele zwiększył go do 225 hektarów.
Na zlecenie markiza Le Nôtre przebudował całą posiadłość, w tym wcześniej wyposażoną część.
Na ostatecznym planie widzimy cztery osie, które po przecięciu tworzą prostokąt z osiami wystającymi daleko poza jego boki (patrz wyżej Plan rozbudowanej posiadłości Co). Do dwóch istniejących dodano trzecią oś, prostopadłą do głównej osi planistycznej, której głównym elementem był Canal Grande. Ostatnia czwarta oś przebiega równolegle do głównej osi w znacznej odległości od niej przez dorzecze Octagon, centralne przedłużenie Canal Grande i zielony parter Chatenay. Pałac zajął swoje miejsce w północno-wschodnim narożniku prostokąta.
Taki układ osi był podyktowany ukształtowaniem terenu. Koryto rzeki w głębokim zagłębieniu wyprostowano i przekształcono w Kanał Grande o długości 1140 m. Podczas prac dwie rzeki zostały wciągnięte do rur i skierowane do Chaten, deltę osuszono i obsadzono 10 rzędami wiązów, które później zastąpiono topolami włoskimi. W 1995 r. Topole rosnące wzdłuż kanału zaczęły być wymieniane z powodu ich starzenia, a huragan z grudnia 1999 r. Złamał większość z nich.
 |
W 1686 roku, według projektu królewskiego architekta Mansara, w północno-wschodniej części posiadłości, na lewo od bramy głównej, wybudowano Oranżerię. Wbrew swojej nazwie, ta ogromna przestrzeń miała pomieścić przede wszystkim kolekcję dzieł markiza Seignele i przyjęcia, a dopiero po drugie - zachować ciepłolubne rośliny i ich zimową ekspozycję. Jak przystało na Orangerie, południową fasadę budynku zdobią wysokie łukowe okna, które zapewniają maksymalne doświetlenie.
 |
Okna Oranżerii wychodzą teraz na niewielki ogródek różany, otoczony pergolami z pnącymi różami i przepięknym klombem kwiatowym, odtworzonym rękami współczesnych rzemieślników.
 |  |
Podczas wojny francusko-pruskiej 1870-71. skrzydło wschodnie i dwa sąsiednie przęsła budynku zostały uszkodzone i zawaliły się, w wyniku czego utracono symetrię budynku, a jednocześnie połowę jego powierzchni. Obecnie eksponowane są tu oryginały posągów, które niegdyś zdobiły park, a także koncerty i konferencje.
Le Nôtre przerobił wszystkie partery przed pałacem. Kontynuował je ogromny zielony dywan rozłożony na nowo zaanektowanych ziemiach. Zwiększono powierzchnię regularnych plantacji ogrodowych i leśnych z wpisanymi trawnikami. Budowę parku, zapoczątkowaną przez Colberta w 1671 roku, zakończono 20 lat później, kiedy zakończono budowę Canal Grande.
Po zakończeniu prac budowlanych przystępują do projektowania terenu parku. Park to żywy ekosystem, w którym rośliny podlegają zmieniającym się porom roku, własnemu cyklowi wegetacji i po prostu się starzeją. Ponieważ klient zawsze oczekuje, że w wyniku budowy otrzyma gotowy park z zacienionymi alejkami, kwietnikami, ozdobną jasną zielenią, Le Nôtre, który wiedział, że jego dzieło osiągnie swój szczyt w ciągu kilku lat, musiał stworzyć pierwsze wrażenie parku ze względu na małe formy architektoniczne: schody, baseny, rzeźby itp.
Aby zaznaczyć przyszłą alejkę, stworzyć strukturę rzędów lub granicę boskietów, posadzono niektóre rośliny już duże. Bardzo niewiele z nich zapuściło korzenie, zwiędłe podlegały natychmiastowej wymianie. Takie nasadzenia były koniecznie powielane przez młode rośliny, które nie rosły w najlepszych warunkach, w cieniu dużych sąsiadów, które następnie zastępowały. Żyzność gleby nie odgrywała roli w planowaniu ogrodu. Głębokość warstwy żyznej określono, wykopując dołki i uważnie badając rośliny rosnące na tym terenie. Brak sprzyjających warunków wpłynął na przeżywalność i wzrost plantacji.
Spośród drzew, wiązów, lip, buków, cisów i grabu z okolicznych lasów do sadzenia najczęściej wykorzystywano sprowadzane z Turcji akacje i kasztany. Alejki zostały starannie przycięte, starannie wyrównując pion wzdłuż alei i wierzchołki drzew.
Biorąc pod uwagę zniekształcenie optyczne obiektu spowodowane perspektywą, Le Nôtre skompensowało to przez zmianę rozmiaru. Przykładowo, aby taras z daleka wyglądał kwadratowo, powinien mieć kształt trapezu. Efekt perspektywy wykorzystał Le Nôtre w Sau, gdzie równoległe alejki dużego zielonego dywanu na głównej osi przybierają z daleka kształt dzwonu.
 |
Ponadto Le Nôtre wykorzystał efekt skrótu perspektywicznego (pamiętajcie o fotografiach, na których pomnik stoi daleko w tyle na dłoni fotografowanego) podczas „montowania” swoich żywych obrazów. W razie potrzeby kompensował efekt skrócenia w perspektywie proporcjonalnie wydłużając figury w tle. Wykorzystał również zjawisko anamorfozy, kiedy winiety rysunku parterowego z określonego punktu widzenia zostały złożone w herb, symbol lub monogram właściciela.
Le Nôtre nie lubił parterów kwiatowych, które były drogie i skrupulatne. Dywany z parterów kwiatowych i parterów hafciarskich pokrywały „sale ceremonialne” ogrodu w pobliżu pałacu, ściany boskietów uformowano z przyciętych drzew, wysokich krzewów lub roślin, oplatających drewnianą kratownicę ścian. Biały marmur rzeźb płynnie przechodził z sal pałacu na partery, mieszając się z zieloną rzeźbą topiary. Gra światła i wody podkreślała luksus parku.
 |
W XVII-XVIII wieku. we Francji nie było wielu ozdobnych kwiatów. Ich asortyment był znikomy, a ich kolory nie były jaskrawe (różowy, żółty, biały i fioletowy). Kwiaty były zwykle dostarczane z Prowansji. Na przykład do dekoracji Wersalu w 1686 r. Użyto 20 050 żółtych żonkili, 23 000 cyklamenu i 1700 lilii. Jedynie kupowane w Holandii tulipany wyróżniały się dużą różnorodnością odmianową. Kwiaty sadzono w doniczkach, z których łatwo zbierano nowe rysunki kwietnika pod oknami pałacu. Tak więc rysunki parterów kwiatowych były aktualizowane w Wersalu codziennie, a podczas wakacji - kilka razy dziennie. Dodatkowo zawartość doniczkowa umożliwiła szybką wymianę zwiędniętej rośliny.
Do połowy XVIII wieku. rośliny przywiezione z dalekich wypraw stały się dostępne dla Francuzów. Za panowania Ludwika XV, który lubił botanikę, modne stało się zbieranie rzadkich roślin, dla których zaczęto budować szklarnie. Wymieniono rzadkie rośliny (takie jak zawilce, goździki, żonkile pospolite i żółte, pierwiosnki, róże elglantyńskie, laury wiśniowe, naparstnice itp.). Egzotyczne rośliny (morwa, mastyks i pomarańcza, oleandry, ostrokrzew, wiecznie zielona kalina, itp.) Aklimatyzowały lub usuwały wanny z nimi w szklarni na zimę. Evergreeny - sosny, świerki, cisy, wiecznie zielone dęby tak cenione przez Le Nôtrome - zostały użyte do wyznaczenia granic i narożników elementów planowania ogrodu, co pozwoliło zachować widoczność struktury parku w okresie zimowym.
Sztuka topiary i krat rozwijała się szybko pod Le Nôtre, co pozwoliło nadać roślinom niestandardowy kształt. Opracował fryzury topiary specjalnie dla parków Wersalu. Wcielając się w rolę zielonych rzeźb, pozostawały organiczną częścią natury.
 |
Historia So od końca XVII wieku. po dziś dzień
W 1699 roku zamek przeszedł w ręce księcia Maine, nieślubnego syna Ludwika XIV, w tym czasie w północnej części parku powstawał pawilon menażerii (nie zachował się do dziś). W pierwszych dekadach XVIII wieku. salon księżnej Manx był szczególnie popularny, a wśród jej gości był młody Wolter. Było gospodarzem kilkudniowych uroczystości z udziałem najlepszych muzyków, baletów i oper.
W czasie rewolucji (1793) majątek został skonfiskowany, a na jego miejscu umieszczono szkołę rolniczą. Wspaniałe partery i tarasy Le Nôtre były wykorzystywane jako grunty rolne, w wyniku czego dziedzictwo Le Nôtre zostało praktycznie zamienione w pola. Część rzeźb zdobiących park trafiła do Muzeum Zabytków Francji. Wdzięczna dekoracja rzeźbiarska kaskady została zniszczona.
W 1798 r. Majątek nabył kupiec winiarski Lecomt, który w 1803 r. Rozebrał zniszczony zamek i sprzedał go na materiały budowlane.
W 1828 roku posiadłość przeszła na własność księcia Treviso - marszałka napoleońskiego Mortiera - który poślubił córkę Lecomte. W latach 1856-62. właściciele budują nowy zamek w stylu Ludwika XIII, mniejszy od poprzedniego, a park jest odnawiany według projektu Le Nôtre. W połowie XIX wieku. w So powstaje stacja kolejowa, po której miasto szybko się rozwija.
W czasie wojny francusko-pruskiej tereny te zajęli Prusacy.
W 1923r. posiadłość została przejęta przez Departament Sekwany. W 1928 roku rozpoczęto prace konserwatorskie pod kierunkiem słynnego architekta Léona Azema. Kaskada, odtworzona w stylu secesyjnym, straciła swoją lekkość, charakterystyczną dla barokowych kompozycji Le Nôtre. Górny stopień Kaskady został ozdobiony maszkaronami wykonanymi przez Rodina dla Pałacu Trocadero. Stał się ociężały i kanciasty.
 |  |
Całkowitą przebudowę parku zakończono w latach 70.
W 1937 roku utworzono rezerwat architektoniczno-krajobrazowy w So.
 |
W zamku mieści się Muzeum Ile-de-France, wystawia obrazy i grafiki z widokami rezydencji Ile-de-France, a także podkreśla historię samego Sau.
Obecnie park zajmuje 181 ha - część gruntu przekazano miastu pod budowę w celu zwrotu kosztów odbudowy.
Park So to nie tylko teren kompleksu muzealnego, ale także bezpłatny miejski teren rekreacyjny. Zapewnia teren do uprawiania różnych sportów: piłki nożnej, tenisa, siatkówki, petanque, badmintona, rugby, jazdy na rowerze i spacerów. W kanale można urządzać pikniki i łowić ryby na wypożyczonych wędkach.
Nie jest więc tak paradene i jest znany jako Versailles. Ale ma wiele własnych zalet! Tutaj bez zamieszania i pośpiechu można poczuć proporcje, rytm i symetrię wspaniałego planu Le Nôtre, poczuć atmosferę spokoju, piękna i miłości, jaką oddają temu parkowi dojrzałe umiejętności twórcy i naszych współczesnych. I po prostu zrelaksuj się za darmo w pobliżu Paryża.
