Kuskovo: boskiety z pawilonami i Gai

Kończący się. Początek artykułów Wizyta u hrabiego Szeremietiewa w Kuskowie, Kuskowie: pałac z parterem i szklarnią

Pawilony boczne parkowe

Przejrzysty, geometrycznie wyważony układ regularnego parku łączył ze sobą kontrastujące ze sobą pawilony i inne małe formy architektoniczne. Parter zajmuje centralne miejsce w parku, od południa ograniczony pałacem, od północy szklarniami, a od boków ścianami boskietów. Teraz musimy zbadać boczne części zwykłego parku, przyciągając cień i prostą ścieżkę. Na zachód od parteru znajdowały się domy holenderskie i szwajcarskie, Ermitaż, ujeżdżalnia, huśtawki, karuzele i place zabaw dla łuczników i kręgli, a nawet po lewej stronie domy na dziedziniec.

Cała zachodnia część parku wydawała się poświęcona bezpretensjonalnym domowym radościom, wygodzie i samotności, podczas gdy wschodnia część poświęcona była sztuce i przyjemnościom towarzyskim. We wschodniej części mieściły się Grota, Menażeria, Dom Włoski, Teatr Lotniczy, Altana Kratowa i Belweder. Na końcu zwykłego parku znajdował się turecki kiosk, w którym mieścił się Teatr Mały.

W obu częściach regularnego parku - wschodniego i zachodniego - czekają na nas zacienione aleje utworzone przez mury bozkietu. Co ściany boskietów ukrywają przed oczami gości? Puste łąki, budynki gospodarcze czy po prostu zaniedbane zarośla? Nie? Nie! Każdy z licznych boskietów został obsadzony jakimś rodzajem warzyw lub owoców i jagód. Próbują teraz ożywić tę tradycję. Obfite plony, obliczone przez wozy, wystarczyły nie tylko na hojny stół Szeremietiewów, ale także na sprzedaż. To prawda, że ​​dochody z majątku nadal nie pokrywały kosztów rozrywki.

Rośliny sadzone w zwykłym parku zostały starannie wyselekcjonowane pod względem gatunku, dekoracyjności, wielkości, koloru liści i okresu kwitnienia. Drzewa i krzewy przycinano według kształtu nadanego przez architekta, z zachowaniem identyczności ich rozmiarów, tak aby drzewa i boskiety były takie same, jak kule bilardowe.

Nawiasem mówiąc, w Kuskowie wiele drzew przed bosquets zostało wyciętych dokładnie w postaci kulek, umieszczonych w równych odległościach od siebie. Granicę regularnego parku wyznaczał ze wszystkich stron Kanał Obvodny i wał, na którym rosły drzewa.

Wróciliśmy więc ponownie na most zwodzony, przez który nasz powóz wjechał niedawno na dziedziniec. Po lewej stronie znajduje się zachodnia część parku z domami holenderskimi i szwajcarskimi, pawilonem Ermitaż i zaginioną areną.

Most zwodzony został przerzucony przez kanał między Wielkim Pałacem a stawami Gollandskiego, więc holenderski dom nad brzegiem stawu o tej samej nazwie jako pierwszy zwrócił uwagę gości. Zbudowany z czerwonej cegły, ze stromym dachem, odbija się w wodach małego stawu. Ten dom został zbudowany w 1749 roku i ucieleśniał idee ludzi z XVIII wieku. o życiu mieszczan holenderskich, imitując jednocześnie styl rezydencji Piotra. W 1751 r. Założono ogród przy domu holenderskim, wykopano staw i ustawiono na jego brzegach dwie altany, odtwarzające zatłoczenie holenderskich miast. Aby odtworzyć ciasne budynki w holenderskich miastach, brzegi stawu zajęły dwa pawilony: altana filarowa, wykonana w porządku toskańskim („Galeria toskańska”) - na wschodnim brzegu oraz dwukondygnacyjny pawilon chiński, czyli „Pagodenburg”,jak nazywali go właściciele, na zachodnim brzegu z charakterystycznymi dachami pagodowymi zdobionymi dzwonami. W pawilonie chińskim eksponowano orientalne cuda, wśród nich szczególne miejsce zajmowała półprzezroczysta cienka porcelana, ceniona za wagę w złocie. Staw był zamieszkany przez karpie, przyzwyczajone do dźwięku dzwonka, który podpłynął do pracownika po jedzenie. W ogrodzie przy domu znajdował się ogród kwiatowy z tulipanami i hiacyntami oraz mały ogródek warzywny z kapustą i szparagami. Teraz należne im miejsce dla tych „typowych Holendrów” zajęła begonia ogrodowa i nisko rosnące nagietki. Sam ogród był „ogrodzony kamiennym ogrodem z żelazną kratą”. Zespół ten spotkał się z gośćmi przybywającymi główną drogą z Perova.szczególne miejsce wśród nich zajmowała półprzezroczysta cienka porcelana, ceniona za wagę w złocie. Staw był zamieszkany przez karpie, przyzwyczajone do dźwięku dzwonka, który podpłynął do pracownika po jedzenie. W ogrodzie przy domu znajdował się ogród kwiatowy z tulipanami i hiacyntami oraz mały ogródek warzywny z kapustą i szparagami. Teraz należne im miejsce dla tych „typowych Holendrów” zajęła begonia ogrodowa i nisko rosnące nagietki. Sam ogród był „ogrodzony kamiennym ogrodem z żelazną kratą”. Zespół ten spotkał się z gośćmi przybywającymi główną drogą z Perova.szczególne miejsce wśród nich zajmowała półprzezroczysta cienka porcelana, ceniona za wagę w złocie. Staw był zamieszkany przez karpie, przyzwyczajone do dźwięku dzwonka, który podpłynął do pracownika po jedzenie. W ogrodzie przy domu znajdował się ogród kwiatowy z tulipanami i hiacyntami oraz mały ogródek warzywny z kapustą i szparagami. Teraz należne im miejsce dla tych „typowych Holendrów” zajęła begonia ogrodowa i nisko rosnące nagietki. Sam ogród był „ogrodzony kamiennym ogrodem z żelazną kratą”. Zespół ten spotkał się z gośćmi przybywającymi główną drogą z Perova.Teraz należne im miejsce dla tych „typowych Holendrów” zajęła begonia ogrodowa i nisko rosnące nagietki. Sam ogród był „ogrodzony kamiennym ogrodem z żelazną kratą”. Zespół ten spotkał się z gośćmi przybywającymi główną drogą z Perova.Teraz należne im miejsce dla tych „typowych Holendrów” zajęła begonia ogrodowa i nisko rosnące nagietki. Sam ogród był „ogrodzony kamiennym ogrodem z żelazną kratą”. Zespół ten spotkał się z gośćmi przybywającymi główną drogą z Perova.

Ściany pokoi Domu Holenderskiego zdobione kafelkami, sufit z belkami dębowymi, wiele marin z XVIII wieku. pędzle artystów holenderskich i angielskich, zakupione specjalnie do dekoracji wnętrza tego domu, stworzyły przytulną atmosferę domu zamożnego mieszczanina. Najrzadsze i najdroższe przedmioty wykonane z porcelany chińskiej, japońskiej, saksońskiej i cennego szkła weneckiego zdobiono tutaj, na wzgórzach.

Z domu holenderskiego, równolegle do głównej osi planowania, znajdowała się aleja gier („Malia games”), przerwana w 1750 r. Na północy wzdłuż alei gier i dalej do granicy zwykłego parku rozciągał się duży brzozowy zagajnik, który został podzielony „na różne aleje i zasłony. krata ”.

W 1750 r. W majątku posadzono ścinane jodły. Późną jesienią tego samego roku postanowiono rozszerzyć zwykły ogród na wschód.

Sto lat później (w latach 70. XIX wieku) obok domu holenderskiego pojawi się dom szwajcarski, zbudowany według projektu N.L. Benois. Ta konstrukcja była ostatnią w Kuskowie. Na początku XX wieku w tym domu mieszkał ostatni właściciel Kuskowo Siergiej Dmitriewicz Szeremietiew. Obecnie mieści się w nim administracja muzeum.

Niewielki pawilon Ermitażu (od francuskiego Ermitażu - miejsce samotności) został zbudowany od 1765 do 1767 roku według projektu K. pusty. Dwukrotnie przerwano pracę z powodu choroby i śmierci, najpierw hrabiny Varvary Aleksiejewnej, a następnie ukochanej córki hrabiego Varvary. W 1766 roku Piotr Borysowicz Szeremietiew z dwójką dzieci na zawsze opuścił Petersburg i osiadł w Kuskowie.

Ermitaż znajduje się na skrzyżowaniu ośmiu alejek, rozchodzących się pod kątem 45 stopni, zamykających ich perspektywę. Aleja łącząca go z altaną kratową we wschodniej części parku tworzy kolejną poprzeczną oś planistyczną. Absolutnie symetryczne w swoim położeniu w parku, są ważnymi elementami architektonicznymi, które systematyzują układ boskietów.

Ermitaż w Kuskowie, urządzony w stylu barokowym, przypomina podobne pawilony w Peterhofie i Carskim Siole. Okrągłe wnęki na drugim piętrze budynku zajmują rzeźby. W planie Ermitaż wygląda jak kwiat z czterema płatkami, lekko wydłużony wzdłuż głównej osi parku. Jeśli wszystkie inne pawilony w Kuskowie były dostępne dla publiczności, to Ermitaż zawsze pozostawał miejscem dla elity. Zaproszono tu tylko tych, z którymi właściciel chciał rozmawiać na równych prawach bez ingerencji i zbędnych uszu. Pawilon nie posiadał klatki schodowej prowadzącej do holu drugiego piętra, jego rolę pełniła winda w postaci sofy. Ten mechanizm podnoszący znajdował się w jednym z „płatków” pawilonu.

Cała powierzchnia drugiego piętra, składająca się z pięciu pomieszczeń - czterech rotund i sali centralnej - jest postrzegana jako jedna przestrzeń ze względu na jedność barokowego wnętrza. Pośrodku hali znajdował się okrągły stół przeznaczony na 16 kopert i wyposażony w mechanizm podnoszący. Wystarczyło, że gość pociągnął dzwonek, a talerze i menu z notatkami gości zjechały na piętro, gdzie odbywało się serwowanie i zmiana dań. Te mechanizmy podnoszące były pierwszymi w Rosji.

W 1769 roku na polecenie Katarzyny II jeden z pomieszczeń Małej Pustelni Pałacu Zimowego został wyposażony w podobny stół podnoszący. A w 1793 roku, kiedy starzejąca się cesarzowa miała trudności z wejściem po licznych schodach Pałacu Zimowego, I.P. Kulibin specjalnie zaprojektowała „podnoszono-opuszczane krzesło” napędzane silnikiem parowym, z którego Ekaterina korzystała przez ostatnie 3 lata swojego życia. Jak widać, wizyta w Kuskowie nie poszła na marne dla cesarzowej.

Pomiędzy Ermitażem a Oranżerią znajdowała się arena.

„Marmurowe mauzolea zostały zastąpione malowniczymi mostami ze złoconymi kratami, alejki cedrowe zostały zastąpione cytrynowymi, pomarańczowymi, pomarańczowymi drzewami i ogromnymi szlachetnymi laurami („ jak w Gishpania ”) w kadziach wzdłuż parteru. Sztuczne zjeżdżalnie o nietypowych kształtach współistniały z fontannami, kratami oplecionymi różami i chmielem oraz ich własnymi Polami Elizejskimi… ”Tak wspominają goście Pleasure Garden.

Wschodnia część parku

Wróćmy do Wielkiego Stawu i przejdźmy wzdłuż wschodniej części zwykłego parku.

Grota jest jednym z najbardziej niezwykłych pawilonów w Kuskowie. Budowa i dekoracja tego niewielkiego trzyczęściowego budynku trwała 20 lat. Pawilon zaprojektowany przez F. Argunowa będzie przypominał Grotę w Carskim Siole, tylko skromniejszą i mniejszą.

Włoska moda na groty dotarła do Rosji w połowie XVIII wieku. W tym czasie groty, jako pomieszczenia zachowujące chłód, straciły swoje bezpośrednie przeznaczenie, a nawet uległy znacznym zmianom, zamieniając się z marmurowych jaskiń z fontannami w pawilony ogrodowe. Stały się ozdobą bogatych posiadłości i oczywiście Szeremietiew uważał za swój obowiązek zdobycie takiego „modnego dodatku”.

Ten pawilon łączy w sobie dwa elementy: wodę i kamień. Zauważymy to już na pierwszy rzut oka na pawilonie, który stoi nad brzegiem stawu i zwieńczony jest symboliczną fontanną, której woda „płynie” po krawędziach dachu. Pomalowane teraz na zielono żebra zostały wykonane z błyszczącego białego metalu, aby podkreślić imitację wody. Oryginalne połączenie gzymsów, kolumn i niebieskawych rustykalnych kopuł i ścian w kolorze piasku również podkreślało ideę kamienia obmywanego wodą. Zmiana koloru pawilonu nieco zniekształciła plan architekta.

Grota w Kuskowie jest jedynym i ostatnim pawilonem w Rosji, który zachował unikalną „dekorację grotową” z XVIII wieku. Trzyczęściowy budynek Groty podzielony jest na centralną salę i dwa boczne biura - północną i południową. Na zewnątrz przeszklone drzwi i duże okna są zamknięte kratownicami z figurami, jakby oplecionymi złotymi algami. Patrzysz przez okno i zanurzasz się w głębiny królestwa morskiego.

Budowa Groty zajęła pięć długich lat. W 1761 roku M.I. Zimin, rzeźbiarz z urzędu gofintendenta, oraz I.I. Focht. Ich żmudna i żmudna praca trwała kolejne 15 lat. Do 1775 roku ściany i sufit ozdobiono muszlami, tufem, szkłem, lustrami i sztukateriami, tworząc magiczny podwodny świat zamieszkany przez niespotykane dotąd zwierzęta, ptaki i ryby. Rozproszone światło wpadające przez świetlik kopuły w centralnej hali potęgowało wrażenie „nieziemskiego” świata dookoła. Focht użył 24 rodzajów muszli mięczaków śródziemnomorskich do dekoracji ścian i sklepień. Pociski zostały dostarczone przez furmanki z Holandii, dawnego dostawcy tego dziwacznego produktu.

Aby zobaczyć Grotę jako współczesnych B.P. Szeremietiewa, nigdy nam się to nie uda, bo część mięczaków, których muszle były używane do ozdabiania sal, już wymarła, tajemnica mocowania muszli do ścian jest beznadziejnie zagubiona, a masa perłowa ocalałych muszli nieuchronnie rozkłada się z czasem, zamieniając się w kruchy wapień. Uproszczono również projekt zewnętrzny pawilonu: stracił on wszystkie rzeźby na attyce dachu.

Pomalowana w marmurze centralna sala Groty ma przejście przelotowe do Stawu Włoskiego. Dwa boczne gabinety - północna i południowa - utrzymane są odpowiednio w odcieniach zimnego błękitu i ciepłego różu. Wnęki biur ożywiały drewniane i gliniane posągi połowy mężczyzny, wszystkie wyłożone muszlami. Muszle rzeźby zachodnioeuropejskie z drugiej połowy XVIII wieku zostały specjalnie zakupione przez hrabiego w Niemczech w 1775 roku, obecnie są to unikatowe eksponaty muzeum . Ściany pawilonu ozdobiono panelami muszli. Dwa z nich zachowały się w funduszach muzeum, jeden - scena spotkania kochanków przy fontannie, drugi - scena kłótni małżonków o rozlaną sól.

Centralna sala Groty została zaprojektowana w taki sposób, aby można było zorganizować uroczyste przyjęcie, bankiet lub taniec. W 1774 roku ustawiono tu stoły dla Katarzyny II i jej świty.

Teraz, zmęczeni chłodem i cudami „podwodnego” królestwa, razem z gośćmi wyjdziemy na taras schodzący do lustra włoskiego stawu. Wewnątrz staw został wzmocniony drzewem i wyłożony darnią, a wokół stawu ustawiono kratowe ogrodzenie, które widać na rycinie przedstawiającej Grotę. W stawie pływały czarno-białe łabędzie, gęsi i kaczki. Oswojone ptaki chętnie zabierały im jedzenie z rąk i bawiły publiczność, ożywiając krajobraz. Te liczne ptactwo wodne mieszkało w pięciu specjalnych ogrzewanych domach w Menażerii, położonej naprzeciw Groty. Do obserwacji ptaków przydzielono specjalne „łabędzie”. Wśród ich podopiecznych, oprócz wymienionych, były żurawie, amerykańskie gęsi i pelikany.

Półkole pawilonów Menażerii jest rozmieszczone na brzegach Stawu Włoskiego, a jego szczyt spoczywa na Kanale Obvodny, co pozwala ptakom wybrać miejsce do karmienia i pływania.

W latach 1754-55. w tym samym czasie budowano Dom Włoski, Menażerię i Teatr Powietrzny. Na brzegu ośmiościennego włoskiego stawu JI Kologrivov wzniósł włoski dom, obok którego później pojawiła się Grota. Aleja Lipowa, łącząca domy holenderskie i włoskie, tworzy kolejną poprzeczną oś planistyczną parku. Ten mały dwupiętrowy pawilon będzie przypominał miniaturowe włoskie pałace. Dom włoski z typowym dla południa płaskim dachem i loggią pełniącą funkcję „wiszącego ogrodu” był nie tylko pałacem sztuki z bogatą kolekcją włoskich obrazów i rzeźb, ale także niewielkim pałacem przyjmującym gości. Otacza nas typowe, pałacowe wnętrze w miniaturze: plafon przedstawiający Dianę we wspaniałej złoconej ramie, inkrustowany parkiet ze splecionych słojów oraz dwa kominki z lustrami,odbijając się w sobie i rozszerzając przestrzeń holu w nieskończoność przez lustro. Można tu było podziwiać obrazy Rafaela, Rembrandta, Correggia, Veronese, Guido Reniego, Canaletta i innych znanych włoskich artystów.

Później, gdy interesy właścicieli Kuskowo przeniosły się na Ostankino, obrazy i rzeźby zostały przetransportowane do Pałacu Ostankino i miejskich domów Szeremietiewów.

Niemal całe drugie piętro pawilonu zajmuje jasny hol, widoczny przez okna z obu stron. Ściana naprzeciw okien w elewacji głównej jest przecięta trzema szklanymi drzwiami wychodzącymi na loggię. W upalnym sezonie nad loggią naciągnięto markizę, która zamieniła się w „wiszący ogród” pełen zieleni i kwiatów ze szklarni. Teraz nad loggią wzniesiono niski, brzydki dach, a powstałą w ten sposób werandę przeszklono. Stąd rozpościerał się piękny widok na malutki włoski ogródek z dwupoziomowym tarasem z fontannami, rzeźbami i roślinami w donicach. Ogród włoski jest odnawiany i po raz kolejny zachwyci nas posągiem Diany, małą okrągłą misą z fontanną i czterema narożnikami, które wyznaczają granice dolnego tarasu ogrodu.

W tym włoskim zakątku posiadłości, oprócz domu, ogrodu i stawu, posadzono włoski gaj. Znajdował się między Domem Włoskim a Teatrem Powietrznym. Miejsce na jej nasadzenie zostało wyrównane i otoczone „kratą z bramą”, wewnątrz posadzono brzozy i kraty z brzozy strzyżonej na obwodzie, tak aby „Gaj Włoski” był rosyjski w swej treści po same korzenie. Teraz ogrodzenie zostało całkowicie odrestaurowane, alejka ogrodzona niską barierką prowadzi przez zagajnik do Teatru Powietrznego. Miejmy nadzieję, że zobaczymy rekonstrukcję Włoskiego Gaju w całej okazałości.

Po zbadaniu całego włoskiego zakątka osiedla przejdziemy alejką przez Italian Grove prosto do teatru Air (zielony). Krótka alejka prowadzi nas do amfiteatru z ławkami z murawy, półkami w dół do kanału orkiestry. W tym małym teatrze ze stu miejscami wszystko było zielone, od ławek po kulisy.

Teatr lotniczy powstał w 1763 roku. Scena była skierowana na południe, dzięki czemu słońce działało jak darmowy iluminator. Nie możesz sobie wyobrazić bardziej naturalnego oświetlenia. Zgodnie z opiniami gości akustyka była równie dobra i naturalna. Fragment niskich zasłon za włoskim zagajnikiem tworzył przestrzeń małego foyer teatru.

Za kulisami teatru było dosłownie zielono, bo żyli. Krzewy i drzewa dobrane do tonacji zieleni zostały posadzone i przycięte w taki sposób, aby tworzyły całkowitą iluzję teatralnych skrzydeł, a scenerią był widok na Belweder, który stał w oddali nad kanałem. Kratowe ściany boskietów berberysu posłużyły za ściany teatru. Po lewej i prawej stronie sceny Zielonego Teatru rosły dwa potężne dęby, które stanowiły podstawę dla pary małych, ale najbardziej honorowych loży, po prawej - dla Katarzyny II, po lewej - dla właścicielki domu. Wchodząc teraz w przestrzeń Teatru Powietrznego, zobaczymy przed sobą niski nasyp amfiteatru pośrodku, za którym widoczna jest ogromna przestrzeń sceny, a za kulisami teatru stoi jeszcze pusta krata.

Aby stworzyć mikro-płaskorzeźbę teatru i wynieść go ponad podmokłą ziemię, użyli gleby luzem. Ogromna przestrzeń za kulisami skrywała kulisy i pokoje makijażu aktorów w zieleni. Od 1763 do 1792 roku odbywały się tu przedstawienia.

Latem w plenerze rozbrzmiewały małe francuskie opery, a w repertuarze teatru znajdowały się także „lokalne” opery i balety. Jedną z takich oper kuskowskich, napisanych przez kompozytora pańszczyźnianego SA Degtyareva, nosiła tytuł „Daremna zazdrość, czyli Kuskovsky Transporter”, a jej kontynuacją była opera „Spacer, czyli ogrodnik Kuskovsky”, dopełniał je „Balet pasterza”, który pięknie prezentował się na tle przyrody ...

Oprócz Teatru Powietrznego w Kuskowie były też teatry Bolszoj i Mały.

Obok Teatru Powietrznego, na skrzyżowaniu ośmiu alejek we wschodniej części parku, znajduje się altana Trelyazhnaya. Równoważy poprzeczną oś planowania przechodzącą przez Ermitaż. Altana została zaprojektowana tak, aby zachwycać uszy gości świergotem i trylami śpiewających ptaków, zgodnie z modnymi wyobrażeniami francuskich pedagogów o zbliżeniu człowieka z naturą. W tej altanie zgromadzono setki małych ptaków śpiewających. Odpowiedzialność za opiekę nad ptakami spoczywała na specjalnie przydzielonych im poddanych, od których surowo proszono ich o śmierć każdego ptaka. Utrzymanie tej ptasiej orkiestry nie było tanie, śpiewaków karmiono wyselekcjonowanym pokarmem, specjalizującym się w poszczególnych gatunkach ptaków, zamówionym za granicą.

Patrząc na to rozległe „królestwo ptaków”, mimowolnie porównuje się je do pawilonów ptaków w Ogrodzie Menażerii w Peterhofie, niegdyś wypełnionych zaaranżowanymi i zawieszonymi miedzianymi, pozłacanymi klatkami z ptakami śpiewającymi.

Zamknięcie tego rzędu pawilonów we wschodniej części Parku Belvedere. Znajdował się nad Kanałem Obvodny na prawo od Amerykańskiej Szklarni, na tej samej osi co Dom Włoski i Teatr Powietrzny. Nie znalazłem żadnych informacji o jego przeznaczeniu funkcjonalnym. Tylko jego nazwa mówi, że rozpościerał się stąd wspaniały widok na park. Ale znalazła decyzję Rady ds. Restauracji Ministerstwa Kultury Federacji Rosyjskiej, która rozważała możliwość odtworzenia pawilonu Belvedere w Kuskowie. Wyciągnięty wniosek nie jest zachęcający: „znalezione materiały ikonograficzne (zachowane rysunki Belwederu z lat 80., 1810 i 1872 oraz rycina Barabe na podstawie obrazu Molchanova z widokiem na altanę z końca lat sześćdziesiątych XVIII wieku) nie mogą służyć jako podstawa naukowa do restauracji zaginionego pawilonu”. ...Postanowiono ograniczyć renowację stylobatu pawilonu i zorganizować tam taras widokowy z ogrodzeniem i mostem nad rowem kanału obwodnicy. Ale gdy jego miejsce jest puste.

Dokładnie zbadaliśmy całe terytorium zwykłego parku, teraz warto zajrzeć za Wielką Kamienną Szklarnię . W latach sześćdziesiątych XVIII wieku. za kanałem obwodnicy po stronie północnej powstaje „Labirynt” i regularny park na planie promienistym.

Park Krajobrazowy „Guy”

W latach 80-tych XVIII wieku. północną część parku powiększył Park Krajobrazowy Gai z wodospadami, skalistymi stromymi stromymi, trawnikami i wąwozami. Główną oś planistyczną całego kompleksu osiedla kontynuuje szeroka aleja, będąca główną drogą do Moskwy. Obecnie na jego miejscu znajduje się aleja dla pieszych oznaczona na mapie miasta jako przejście Małego Gai oraz zachowane kilkusetletnie modrzewie i dęby. Głównym architektem i budowniczym Gai był P. Rakk, który pracował dla Szeremietiewa od 1786 r. Do jego śmierci w 1797 r. Wśród moskiewskich ulic wciąż można znaleźć prostą jak strzała ulicę Stary Gai o długości ponad pół kilometra i wyobrazić sobie, jak rozległy był park krajobrazowy Kuskowo. Teraz "Gai" jest całkowicie stracone, ponieważ całe terytorium na północ od szklarni na początku XX wieku zostało sprzedane pod domki letniskowe, a później przeszło pod jurysdykcję miasta.

Na rozkaz hrabiego rzeka Geledenka przepływająca przez Gai została oczyszczona, pogłębiona, brzegi pokryto kamieniem i utworzono arterię zasilającą cztery zbiorniki: Lokasinsky na zachodzie, Dlinny (Bezymyanny), następnie Krugly i na wschodzie - Ozerok, najbardziej „głęboki i naturalny”. Ryby hodowano we wszystkich stawach Kuskowo. Każdy miłośnik wędkarstwa mógł bezpłatnie wypożyczyć wędki i cieszyć się tym, co kochał, wracając do domu z połowem. W Wielkim Stawie Pałacowym było tak wiele ryb, że każde zarzucenie niewodu sprowadzało około dwóch tysięcy karaśów. Na brzegach stawów znajdowały się altany, domy, Ślimakowa Góra z postacią Diany, „chińska parasolka”, (fr. Parasol - parasol od słońca) „Lwia Jaskinia”. Na terytorium Guy zbudowano również galerię sztuki i Bolshoi Wooden Theatre (1787).

To w Gaya zlokalizowana była główna część „przedsięwzięć”, których na terenie majątku było ponad pięćdziesiąt.

Tutaj można było udać się do „Stogu Siana” i znaleźć się w wygodnym pawilonie z wieloma lustrami i jedwabnymi meblami, usiąść w kawiarni udekorowanej jak indiańska altana, zajrzeć do „Spoczynkowej Jaskini Smoka” ozdobionej koralowcami i skamieniałościami, w której spoczywała figura smoka, okresowo bekając płomień. W tej jaskini słychać było nieustanny szmer podziemnych źródeł.

Z okien Szklarni, od strony północnej, otwierał się widok na labirynt - czworobok ze splątanymi alejkami ściętych krzewów, pośrodku którego znajdowała się altana, a obok posąg Wenus. Nieopodal na brzegu stawu znajdowała się „Jaskinia Lwa spoczywającego na laurach”, ozdobiona kryształami, kolorowymi kamieniami i koralami z postacią lwa i napisem po łacinie „Nie wściekły, ale niezłomny”.

Główną atrakcją świąt Kuskowo był słynny teatr Szeremietiew. Nie bez powodu Katarzyna II żartobliwie obwiniała Szeremietiewę za to, że za czasów premiera w Kuskowie trudno było jej znaleźć partnerów do gry w karty, którzy pod pretekstem grzeczności uchylają się od obowiązków dworskich.

Główną sceną w Kuskowie był Teatr Bolszoj, znajdujący się na środku ogromnej łąki w Gaja. Drewniane, podobnie jak większość budynków osiedla, zbudowane w stylu klasycznym, luksus jego dekoracji przewyższał wszystkie inne moskiewskie teatry tamtych czasów. Trzy poziomy pudeł i proscenium lśniły złotem.

Zespół teatru liczył 230 aktorów pańszczyźnianych. Ponadto w tworzeniu przedstawień brali udział artyści, kompozytorzy i muzycy, dramatopisarze i tłumacze, kostiumografowie, charakteryzatorzy i operatorzy estradowi spośród hrabiowskich poddanych. Wrażenia z umiejętności aktorów potęgowały drogie kostiumy, luksusowe rekwizyty i wspaniałe dekoracje.

Repertuar teatru Szeremietiewa składał się głównie z przedstawień operowych i baletowych, z pierwszeństwem dla francuskiej opery. Ze 116 znanych nam przedstawień teatralnych tylko 25 było dramatycznych.

Praskovya Zhemchugova lśniła na scenie Teatru Bolszoj Szeremietiew. Jej najlepszą rolą była Eliana w operze Małżeństwa samnickiego Gretry'ego. To właśnie w tej roli Katarzyna II widziała ją i obchodziła w dniu jej ostatniej wizyty w Kuskowie, 30 czerwca 1787 roku, z okazji dwudziestej piątej rocznicy jej panowania. Salut armatni powitał pojawienie się cesarzowej pod łukiem triumfalnym, zbudowanym na tę okazję tuż za mostem zwodzonym. Ponadto czekała na nią galeria żywych obrazów: mieszkańcy i słudzy Kuskowo stali wzdłuż drogi w parach z koszami kwiatów, które spadały pod nogi cesarzowej. Przez zwykły park właściciel zaprowadził gościa do ogrodu angielskiego i labiryntu, po drodze demonstrując swoje kolekcje, przedsięwzięcia i pawilony. Po spacerze po ogrodzie Catherine udała się do teatru, gdzie wykonali operę „Małżeństwa samnickie” oraz balet. Tak bardzo lubiła ten serialże wpuściła wszystkich artystów do ręki i wręczyła im prezenty. Pozostaje nam portret Zhemchugovej w roli Eliany.

W zagajniku niedaleko Teatru Bolszoj hrabia Piotr Borysowicz wybrał miejsce na swój letni dom, w którym mieszkał na stałe. Nazwał swoje mieszkanie „Domem samotności”, do którego przylegała farma mleczarska „Metereya” i „Wioska Założyciela” składająca się z czterech domów. Wzorowe gospodarstwo Meterei, nad którym hrabia osobiście nadzorował, oraz Mleczarnia - sterylnie czysta, ozdobiona marmurem, gdzie każdy przybywający był częstowany świeżym mlekiem i kwaśną śmietaną, były hołdem dla mody na wszystko, co naturalne. Mimowolnie przypomina się wieś Marii Antoniny i Pawilon Mleczny w Pawłowsku.

Skośnie od teatru stał stary Dom Mydlniczy, teraz nazywano go po prostu łaźnią. Budynek ten został odbudowany na rozkaz Mikołaja Pietrowicza, a jego ukochana Parasha Zhemchugova przeniosła się tutaj. Wyposażenie było niezwykle proste i ascetyczne, jedynym luksusem w tym domu były obrazy i lustro ofiarowane przez hrabiego. Spędzili tu razem dużo czasu, dopóki nie zostali zmuszeni przez irytujących mieszkańców Moskwy i ich plotki do opuszczenia tego ustronnego miejsca i przeniesienia się do Moskwy, gdzie się pobrali. Po opuszczeniu majątku dom został wynajęty, aw 1812 r. Zburzony.

Wiele pawilonów wzniesiono jednocześnie z Teatrem Bolszoj Kuskowo.

W najbardziej malowniczych miejscach parku znajdowały się altany z rzeźbami i pawilonami, romantycznie nazwane „Świątynią Miłości”, „Ruiną Gotycką”, „Świątynią Diany” i „Świątynią Ciszy”. Siedząc w „Domu Filozoficznym” na ławce z darni i patrząc na ściany z kory brzozowej można było precyzyjnie określić swój stosunek do idei Rousseau o powrocie do natury. Spacerując po parku, można było znaleźć studnię z postacią Diogenesa wykonaną z malowanego alabastru, siedzącego z piórem w dłoni przed stołem, na którym stały dwie filiżanki i dzban, albo natknąć się na chaty z postacią kapucyna wykonaną z wosku lub z postacią dziewczyny trzymającej talerz grzybów. W pawilonie „Chaumier” (francuskie chomière- chata) w postaci wiejskiej chaty pokrytej gałęziami, przy stole siedziało sześć woskowych figurek, wykonanych tak żywo, że wchodzący miał ochotę wtargnąć do czyjegoś towarzystwa w czasie uczty. Były też tradycyjne pawilony służące rekreacji gości, jak np. „Schronisko dla Dobrych Ludzi”. „Zabawna fontanna”, która włączała i wyłączała ukrytą w pobliżu fortecę, przerażała i bawiła gości nagłymi bryzgami.

Większość z tych „przedsięwzięć” była krótkotrwała i wkrótce zniknęła na zawsze. W XVIII wieku nie próbowali tworzyć wieczności, ale żyli dla chwilowej rozrywki, kolorując swoje dni drewnianymi pałacami rozrywkowymi, orkiestrami rogatymi, teatrami pańszczyźnianymi ...

Jedno ze świąt Szeremietiewa zostało szczególnie zapamiętane przez współczesnych. W 1775 roku Katarzyna II przybyła do Kuskowo w towarzystwie austriackiego cesarza Józefa, ambasadorów i gości zagranicznych. Przy wejściu do posiadłości powitała ich triumfalna brama. Wizyta władców była tak wspaniale przygotowana, że ​​Józef zdecydował, że przybył do członka rodziny cesarskiej, który urządzał przyjęcie na koszt publiczny.

Naoczni świadkowie napisali: „Z teatru wróciliśmy przez ogród oświetlony tysiącami świateł; po stawie pływały łodzie i gondole z autorami piosenek i chórami muzyków; dwie latarnie morskie po obu stronach stawu świeciły światłami, po drugiej stronie stawu płonęły tarcze z monogramem królowej, spływały kaskady kolorowych świateł.

Przed rozpoczęciem fajerwerków cesarzowa otrzymała mechanicznego gołębia, który z jej ręki podleciał do tarczy z jej wizerunkiem i szybującą nad nią Chwałą; wraz z tą tarczą inne błysnęły w jednej chwili - zarówno staw, jak i ogród były wypełnione jasnym światłem.

Podczas fajerwerków wystrzelono jednocześnie kilka tysięcy dużych rakiet, a obcokrajowcy, którzy byli na festiwalu, zastanawiali się, jak osoba prywatna może wydać kilka tysięcy pudów prochu na chwilę przyjemności.

W Sali Balowej odbyła się kolacja, podczas której śpiewacy śpiewali. Tego dnia na stole dla gości podano złote naczynia na sześćdziesiąt osób, a przed urządzeniem cesarzowej znajdował się ornament w postaci złotego róg obfitości z jej monogramem dużych diamentów. Tłumy ludzi spacerowały całą noc w te święta. Cesarzowa wróciła z wakacji drogą oświetloną do samej Moskwy misami, lampionami i beczkami z żywicą. Kiedy królowa przyjechała do Moskwy, w stolicy biło o świcie ”.

Oświetlenie w tamtych czasach było niezwykle drogie, nie codziennie, aw bogatych domach zapalano żyrandole, zadowalając się świecznikami. Dlatego oświetlenie parku, a następnie fajerwerki na zakończenie wakacji zachwyciły publiczność.

Po śmierci P.B. Szeremietiewa 30 listopada 1788 roku ustają wspaniałe święta w Kuskowie. W 1792 roku jego syn Nikołaj Pietrowicz Szeremietiew zorganizował ostatnią wielką uroczystość w Kuskowie.

Każdy wiek ma swój własny charakter. XVIII wiek można nazwać teatralnym i zabawnym: życie bogatych ludzi jest wypełnione rozrywką, frywolnymi flirtami, wystawnymi ceremoniami i uroczystymi kolacjami, maskaradami i balami, skomplikowanymi fryzurami i wyszukanymi kostiumami. „Całe życie jest teatrem, a ludzie w nim są aktorami…” Frywolny XVIII wiek trzepotał, nie zamierzając niczego zostawić potomności, a my staramy się po kawałku odtworzyć ideę utraconej świetności.

Robi się ciemno ... wzdłuż alejek zapalali knoty w misach z oliwą, a park zamienił się w bajeczny teatr światła i cienia, którego alejki są oznaczone kropkowanymi światłami. Co za luksus wydawało się 250 lat temu! Wakacje się skończyły, pora wrócić do naszego praktycznego, elektronicznego XXI wieku, który pozwolił nam odbyć tę podróż w czasie.

Zdjęcie autora